1947年，匈牙利人丹尼斯蓋博(DennisGabor)在研究電子顯微鏡的過程中，提出了全息攝影術(shù)(Holography)這樣一種全新的成像概念。全息術(shù)的成像使用了光的幹涉原理，以條文形式記錄物體發(fā)射的特定光波，並在特殊條件下使其重現(xiàn)，形成逼確實(shí)三維圖像，這幅圖像記錄了物體的振幅、相位、亮度、外形分布等信息，因此稱之爲(wèi)全息術(shù)，意爲(wèi)包含了全部信息。但在當(dāng)時(shí)的條件下，全息圖像的成像質(zhì)量很差，只是采用水銀燈記錄全息信息，但由于水銀燈的性能太差，無法分離同軸全息衍射波，因此大批的科學(xué)家花費(fèi)了十年的時(shí)間卻沒有使這一
由于全息攝影術(shù)的發(fā)明，丹尼斯蓋博在1971年獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。
1962年，美國人雷斯和阿帕特尼克斯在基本全息術(shù)的基礎(chǔ)上，將通信行業(yè)中“側(cè)視雷達(dá)”理論應(yīng)用在全息術(shù)上，發(fā)明白離軸全息
1969年，本頓發(fā)明白彩虹全息術(shù)，能在白熾燈光下觀察到明亮的立體成像。其基本特征是，在適當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)入一個(gè)一定寬度的狹縫，限制再現(xiàn)光波以降低像的色模糊，根據(jù)人眼水平排列的特征，犧牲鉛直方向物體信息，保留水平方向物體信息，從而降低對光源的要求。彩虹全息術(shù)的發(fā)明，帶動(dòng)全息術(shù)進(jìn)入了第三個(gè)發(fā)展階段。傳統(tǒng)全息
定影等後期處理，整個(gè)制作過程非常繁息的記錄，由于需要進(jìn)行顯影、瑣。而現(xiàn)代的全息
然而，采用感光膠片或新型光敏介質(zhì)，都需要通過光波衍射重現(xiàn)記錄的波前信息，肉眼直接觀察再現(xiàn)結(jié)果，這樣難以定量分析圖像的精確度，無法形成精確的全息影像。
20世紀(jì)60年代末期，古德曼和勞倫斯等人提出了新的全息概念———數(shù)字全息
數(shù)字全息
